辦公室里，羅南安靜的坐在沙發(fā)上，耐心的等待保羅-格林格拉斯翻看《王牌特工》完整版的劇本。
　　這位英國導(dǎo)演值得等待，因?yàn)樗缹Ψ接袑?shí)力。
　　說起保羅-格林格拉斯，或許沒多少人認(rèn)識(shí)，但提起他執(zhí)導(dǎo)的幾部《諜影重重》，想必很多影迷都看過。
　　羅南曾經(jīng)對保羅-格林格拉斯的拍攝手法和剪輯風(fēng)格做過些淺顯的研究，甚至看過他從《飛份之想》到《諜影重重5》的所有影片。
　　很不幸，作為特供3d的受害者，那時(shí)羅南看《諜影重重5》，悲催的吐了。
　　剛剛短暫交流過，保羅-格林格拉斯八十年代拍攝過一部電影，后來轉(zhuǎn)入電視劇行業(yè)，現(xiàn)在剛從電視行業(yè)轉(zhuǎn)回到電影圈不久，目前只拍攝了兩部片子，那部拿到過柏林金熊獎(jiǎng)的《血腥星期天》還沒有蹤影。
　　曾經(jīng)保羅-格林格拉斯拍攝過《飛份之想》之后，來好萊塢沒有找到機(jī)會(huì)，然后又返回英國，憑借第二部影片《血腥星期天》拿到柏林金熊獎(jiǎng)，再次進(jìn)軍好萊塢，最后拿下了《諜影重重》后兩部的導(dǎo)演職位。
　　保羅-格林格拉斯邊看劇本，邊在腦海中構(gòu)思符合自身風(fēng)格的畫面，這樣一部投資較高的動(dòng)作片是個(gè)難得的好機(jī)會(huì)，但影片男主角的設(shè)定，就像玩笑般的存在。
　　盡管沒有踏足過商業(yè)電影，他也知道阿拉伯人作為絕對主角，稍微有點(diǎn)離譜。
　　直接說不？又有點(diǎn)舍不得，從英國跑來好萊塢，不就是為了拍攝想拍的動(dòng)作電影嗎？
　　也只有動(dòng)作電影，才是他想嘗試的風(fēng)格的最好載體。
　　保羅-格林格拉斯合上劇本，心中過了遍劇情，問道：“安德森先生，你想要拍一部什么樣的動(dòng)作片？”
　　如果與他設(shè)想的風(fēng)格相差太大，那就沒有考慮的必要了。
　　有些導(dǎo)演拍攝的影片，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，羅南非常清楚，保羅-格林格拉斯恰好就是其中一個(gè)。
　　像這樣的導(dǎo)演，對于風(fēng)格的要求極高。
　　估計(jì)保羅-格林格拉斯曾經(jīng)來好萊塢晃了一圈又回去，也跟沒遇到理想的影片有關(guān)。
　　他那一套，對于現(xiàn)在好萊塢的主流商業(yè)動(dòng)作片來說，無疑有些超前。
　　羅南愿意嘗試，因?yàn)樗拦?jié)奏快到叫人眼花繚亂的動(dòng)作風(fēng)格，真的有市場。
　　其實(shí)溫吞如水的動(dòng)作片已經(jīng)在市場上過時(shí)了，邁克爾-曼的《盜火線》不可謂不經(jīng)典，其中的槍戰(zhàn)片段甚至連劫匪都拿來學(xué)習(xí)搶銀行，但慢吞吞的節(jié)奏，卻導(dǎo)致影片上映時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到預(yù)期的市場熱度。
　　動(dòng)作片的節(jié)奏一定要快，在快的基礎(chǔ)上，還能讓人有眼前一亮的風(fēng)格，距離成功就比較接近了。
　　比如邁克爾-貝的動(dòng)作電影，節(jié)奏快的恨不得飛起來。
　　羅南緩緩說道：“這個(gè)劇本是我寫的，我設(shè)想中的這部影片，敘事簡單明了，導(dǎo)演手法干凈利落，節(jié)奏要快，動(dòng)作鏡頭要凌厲……怎么說呢，動(dòng)作場面應(yīng)該嘗試一種比邁克爾-貝還凌厲的超短鏡頭剪輯。”
　　保羅-格林格拉斯沉默無語，卻明顯處于思考之中。
　　羅南適可而止，雖然導(dǎo)演相對難找，但也不是非某個(gè)人不可。
　　保羅-格林格拉斯突然開口說道：“好萊塢大片歷來都是高成本、高度工業(yè)化的制作模式，講究普世性、排斥個(gè)人化。但固有的動(dòng)作片模式，總有讓人厭倦的時(shí)候，觀眾都是喜新厭舊的?！?br/>　　羅南輕輕點(diǎn)頭，認(rèn)可他的說法：“有道理?！?br/>　　純粹的好萊塢動(dòng)作片很快就要沒落了。
　　剛剛羅南關(guān)于電影設(shè)想的話，得到了保羅-格林格拉斯的認(rèn)同，這種理念上的認(rèn)同，也激起了他對于這個(gè)導(dǎo)演位置的興趣。