重生過來以后,霍耀文最早就已經(jīng)打定主意,從寫小說或者一些撰稿文章來?yè)嬪X。
說起來,這個(gè)年代的小說除了武俠以外,最多的還是科幻和瓊瑤所寫的那種言情,以及傳統(tǒng)的寫實(shí)派帶有很強(qiáng)文學(xué)系的小說。
小說的分類并不是很多,所以霍耀文對(duì)于這種空白了很大市場(chǎng)的小說題材,想了很多很多,除了傳統(tǒng)武俠、科幻、言情外,仙俠、玄幻等他都有考慮過。
但思慮到最后,霍耀文都沒有選擇這些比較新穎的題材。
考慮的主要有兩點(diǎn),
其一,是因?yàn)楝F(xiàn)在的小說名家,他們的文筆風(fēng)格還是傾向于傳統(tǒng)寫實(shí)的,不敢說有多么的好,但最起碼在詞匯上和文筆流暢度上遠(yuǎn)超后世大部分的武俠作家。
其二,那就是霍耀文從未寫過這些題材,看是看了一點(diǎn),寫肯定是能夠?qū)懗鰜淼模覍懗鰜淼男≌f絕對(duì)是能夠吸引現(xiàn)在讀者目光的。
但,無論是仙俠、還是玄幻這些流派,在小說歷史當(dāng)中,都有跡可循。例如仙俠類就有還珠樓主在民國(guó)時(shí)期所撰寫的《蜀山劍俠傳》;玄幻流也有明代許仲琳撰寫的《封神演義》。
霍耀文覺得想要能夠靠一本小說打響自己的名氣,寫這些肯定是可以的,也是能夠迅速打開自己名氣的,但他不想“拾人牙慧”。
嗯,雖然盜墓流也是拾人牙慧,但在1968年的香港,卻沒有人提出過,或者撰寫過這類盜墓的小說。
嚴(yán)格來說,霍耀文如果現(xiàn)在寫了,那么他就是盜墓祖師第一人!
呵呵,說了這么多,都沒有抓住霍耀文不寫仙俠玄幻的重點(diǎn)。
霍耀文為什么不寫仙俠或者玄幻,主要的根源所在,那就是他的文筆有一個(gè)致命的弱點(diǎn),對(duì)于打斗場(chǎng)面的描寫十分的薄弱。
霍耀文的文筆傾向于人物描繪和講故事,他能夠細(xì)膩的活靈活現(xiàn)的描寫出一個(gè)能夠讓人印象深刻的角色,也能夠撰寫出讓人意猶未盡,回味無窮,徐徐道來的故事情節(jié)。
唯獨(dú)對(duì)打斗場(chǎng)面的描寫太過薄弱。
這也是為什么前世霍耀文寫的幾本玄幻小說都撲街的原因之一,他太不擅長(zhǎng)描寫那些天馬行空,翻山倒海的戰(zhàn)斗場(chǎng)面了。
人貴有自知之明,霍耀文就有這個(gè)自知之明。
與其靠創(chuàng)意來寫書,倒不如避開自己不擅長(zhǎng)的,撰寫自己擅長(zhǎng)的內(nèi)容,著重刻畫好人物形象和故事情節(jié)。
只有好的人物形象和故事情節(jié),才能夠讓人意猶未盡,回味無窮,讀了一遍還想再讀第二遍、第三遍,這才是一篇好的小說,好的故事。
《鬼吹燈--盜墓筆記》
霍耀文除了參考了后世盜墓題材公認(rèn)的流派以及一些獨(dú)特的盜墓工具外,基本上全都是原創(chuàng)的內(nèi)容,想抄也記不住,而且時(shí)代不匹配。
后世的盜墓小說大部分寫的都是80年代的盜墓故事,現(xiàn)在卻是1968年的香港,要寫的話,肯定要貼合這個(gè)時(shí)代的特色。
而且霍耀文在寫這本盜墓小說的時(shí)候,還特意去香港大學(xué)圖書館,和香港大會(huì)堂內(nèi)公共圖書館借閱了一些雜文和民國(guó)傳記,來加深這本書的真實(shí)性。
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所以當(dāng)霍耀文向馬如龍梗概出自己心中的盜墓故事后,馬如龍眼前一亮,他雖然不懂如何去辨別一個(gè)文章的好與壞,但他也不是個(gè)文盲,閑暇無聊的時(shí)候也看過金鏞等人撰寫的武俠小說,偶爾也曾幻想自己成為古代的俠客。