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糾結(jié)考慮了很久，還是覺得有些東西不了解的話，一些合理的事情反而會(huì)覺得不合理。但如果要在正文中寫明白透徹，那貌似說(shuō)教或者說(shuō)私貨未免太多了一些。
所以，就在這里吧……先聲明一下，以下內(nèi)容不全是個(gè)人原創(chuàng)，而是多年聽音樂的思考、學(xué)習(xí)以及和朋友網(wǎng)友交流的結(jié)果（畢竟，學(xué)而思而學(xué)，才是王道）。
?。ㄗ⒁?，這里的流行音樂的概念，不是商品音樂。它的定義是：被人民群眾傳聽傳唱的有人聲部分的音樂形式，原則上不超過10分鐘。）
音樂屬于聲音，而聲音是一種波——中學(xué)的數(shù)學(xué)和物理教材上都有提過，如果少年時(shí)讀書認(rèn)真的朋友，可能會(huì)仍有印象吧？
無(wú)論是人聲還是樂器聲，既然都屬于波，那么就可以通過數(shù)學(xué)公式進(jìn)行分析。在物理研究中，聲音由振動(dòng)產(chǎn)生，所以任何一種聲音都可以解析分離成多種簡(jiǎn)單的正弦波的疊加。
一段穩(wěn)定不變的聲音，可以分成音高和音色兩個(gè)屬性。
音高由聲音的基礎(chǔ)振動(dòng)頻率決定，而音色由泛音構(gòu)成情況決定。
所謂基礎(chǔ)振動(dòng)頻率就是聲音整體的振動(dòng)頻率；而在這個(gè)基頻的基礎(chǔ)上作倍數(shù)增加，就會(huì)解析得到一個(gè)個(gè)泛音，這些泛音的整體，就是泛音構(gòu)成情況。
例如，1939年在倫敦召開的國(guó)際會(huì)議上，最終確定a1=440赫茲（hz）為國(guó)際第一標(biāo)準(zhǔn)音。一段穩(wěn)定的a1音，它的基頻就是440hz，這就是它的音高本質(zhì)。而實(shí)際上，絕大多數(shù)人聲和樂器聲的a1音，都不是最簡(jiǎn)單的440hz的正弦波。（我國(guó)中學(xué)物理教材關(guān)于波的章節(jié)上，就有過某種樂器的聲波圖，那顯然看起來(lái)比較復(fù)雜）。在數(shù)學(xué)的解析下，可以分離成440hz，880hz，1320hz，1760hz……每一個(gè)基頻倍數(shù)上分別一個(gè)簡(jiǎn)單正弦波，直到解析完畢，或者頻率超出人耳極限，或者該頻率上的音量對(duì)人耳來(lái)說(shuō)可以忽略不計(jì)。
于是，對(duì)于a1音，我們可以把880hz上的函數(shù)情況，定義為第一泛音，1320hz的函數(shù)定義為第二泛音，以此類推。而所有第n泛音的集合，就是泛音。在相同的音高，不同樂器聽起來(lái)不一樣，本質(zhì)的原因就是泛音的構(gòu)成不同——這，就是音色。
為什么會(huì)存在泛音呢？很簡(jiǎn)單——無(wú)論是你拉一下琴，還是吹一下笛，或者哼一聲歌，最初的聲音在基頻之上是什么頻率都有的，但只有頻率為基頻倍數(shù)的部分，才會(huì)在物體中形成駐波，其他的，將很快消散掉。從能量的角度來(lái)說(shuō)，聲波是一種能量，而泛音就是一種高效的儲(chǔ)能方式。
所以，一個(gè)形態(tài)固定的物體，它的音色是確定的。很多樂器，如小提琴、二胡、笛子等等，其音色一聽就能分辨，就是這個(gè)原理。（不過，響鑼這樣的少數(shù)樂器除外，它類似于全頻）而人聲雖然構(gòu)成更加復(fù)雜，但原理也是一樣的。
另一方面，正因?yàn)槁曇粢彩且环N能量，所以聲音的傳播存在一個(gè)現(xiàn)象——共振，也就是共鳴。為什么樂器的聲音能夠傳很遠(yuǎn)，而更多的聲音卻往往不能？（例如你用拳頭砸墻壁，一聲悶響，很快就消散了）原因就是，樂器都有一個(gè)共鳴箱。小提琴的琴身，二胡的琴筒，笛子的管子……雖然有大有小，形狀各異，本質(zhì)上都是共鳴箱。
而人唱歌也是如此。氣息從聲帶沖出來(lái)，到離開嘴巴（或者少數(shù)情況下的鼻子），之間的“路程”，就是一個(gè)共鳴箱——不過，因?yàn)槿瞬皇俏锛?，這里不叫共鳴箱，而是共鳴腔。共鳴腔包括——喉腔、鼻腔、口腔。
箱和腔，一字之差，意味著，箱是固定不變的，腔卻是靈活可變的——人聲可以發(fā)出比一門樂器豐富得多的聲音來(lái)，甚至，如果人為制造不止一個(gè)共鳴腔，人可以同時(shí)發(fā)出不止一個(gè)聲音（呼麥就是實(shí)例，但這里暫時(shí)不討論，只討論一個(gè)共鳴腔的情況）。古人總結(jié)說(shuō)，竹不如絲，絲不如肉，就是因?yàn)楣軜菲鞯墓缠Q箱往往不如弦樂器復(fù)雜，而這兩者又通通不如人體。
所以，在數(shù)學(xué)意義上，歌手的演唱情況，有很大一部分，可以通過研究其基頻、泛音構(gòu)成來(lái)分析、總結(jié)。
而歌手的聲樂技術(shù)的練習(xí)，大約分為三部分：
第一，鍛煉肺活量、氣息使用效率——沒有氣、氣不夠、浪費(fèi)氣，你在該出聲時(shí)連聲音都發(fā)不出，還談什么唱歌？
第二，鍛煉聲帶，讓聲帶能夠穩(wěn)定發(fā)出自己想要的音高——音高如果不準(zhǔn)確、不穩(wěn)定，就別指望形成優(yōu)美的旋律了。
第三，鍛煉共鳴腔，能夠隨心所欲地準(zhǔn)確調(diào)整共鳴腔的情況，發(fā)出自己希望的音色——這一部分是最復(fù)雜的。多數(shù)聲樂技術(shù)的分門別類，區(qū)別就在于此。
那么，什么是好的音色呢？本質(zhì)來(lái)說(shuō)，能夠表詮釋歌曲內(nèi)涵的音色，就是好音色。
但是，在這個(gè)藝術(shù)層面之前，還有一個(gè)物理層面問題——越來(lái)越多的流行音樂，除了人聲部分，還有多多少少的伴奏的。不少唱功不佳的歌手，唱出來(lái)的聲音，往往被樂器聲給覆蓋了，讓人不能明顯聽清他的聲音，這是為什么呢？（當(dāng)然，那種為了遮掩演唱缺點(diǎn)而故意掩蓋歌聲的另說(shuō)）
兩個(gè)頻率相同的聲音，振幅（即音量）大的會(huì)掩蓋振幅小的——這是很顯然的物理現(xiàn)象。其實(shí)，不僅相同的，只要是頻率相近的，都會(huì)如此，頻率越接近，這種掩蓋現(xiàn)象就越明顯。
那么，在伴奏音量確定的情況下，怎么才能保證人聲不被掩蓋呢？
方法有兩個(gè)。第一，提高自己的音量——所謂一力降十會(huì)，但這么做是以氣息和聲帶為后盾的，人體不是機(jī)器，不可能無(wú)止盡的提高音量。
而第二，則是通過鍛煉，讓自己在3000hz附近的泛音豐富有力。
為什么是3000hz？原因也有兩個(gè)。
第一，和聽眾有關(guān)——人的耳朵對(duì)聲音的敏感區(qū)在2000－4000hz之間，以3000hz左右為最。（分貝的概念和溫度有些相似，0不是下限，0分貝的定義是普通人耳朵剛好能察覺的音量。但實(shí)際上，對(duì)不同頻率的聲音，人耳靈敏度是不一樣的，3000hz左右的聲音，只需要－7分貝就能被人耳察覺了）為什么會(huì)這樣？很簡(jiǎn)單——人耳的構(gòu)造是相同的。它本身就是一個(gè)不易形變的共鳴腔，恰好對(duì)3000hz的聲音的強(qiáng)化最大。
第二，和歌手有關(guān)——從能量的角度來(lái)說(shuō)，一般管弦樂器的聲音能量分布，是從0hz開始越來(lái)越高，在500hz左右達(dá)到一個(gè)峰值（這個(gè)峰值稱為低頻共振峰），然后迅速逐漸降低。而人一般說(shuō)話的聲音也差不多，在多數(shù)頻率段上往往比樂器還低一點(diǎn)，很容易被掩蓋。但是，人在演唱時(shí)卻不一樣。演唱的聲音能量，在0－500hz段遠(yuǎn)低于樂器和說(shuō)話，但在500hz以上，并非單調(diào)的逐漸下降，反而在3000hz左右會(huì)回升出一個(gè)峰值（這個(gè)峰值稱為高頻共振峰，是演唱時(shí)獨(dú)有的）。雖然高頻共振峰的實(shí)際能量比低頻共振峰小，但和同頻樂器的能量相比，差距卻很大。
也就是說(shuō)，歌手在自己的高頻共振峰上的泛音越豐富有力，聽在人耳里的效果越明顯，即使在基頻的音量不如伴奏，也不會(huì)被掩蓋（所以，唱歌和歌唱，在某種意義上是有極大區(qū)別的）。而不同的人，高頻共振峰不一樣，一般男歌手在2500－2800hz，女歌手在3000－3200hz。
高頻共鳴峰很重要，能夠良好利用這個(gè)物理現(xiàn)象的歌手，能夠?qū)⒆约河邢薜囊袅總骱苓h(yuǎn)，這在還沒有擴(kuò)音器的時(shí)代，是必修課（雖然那時(shí)的人還沒有共鳴峰的概念）。無(wú)論是東方的露天戲班子還是西方的室內(nèi)歌劇院，要讓現(xiàn)場(chǎng)所有聽眾聽清自己的歌聲，不用高頻共鳴峰是不可能做到的。