當然，對于林崢嶸來說，整個過程都是他自己來完成，但是對于品牌公司來說，服裝設計師隊伍細分化就很明顯了，甚至專門配有面料第二次設計的設計人員。
　　面料的二次設計肯定有助于設計師展示自己個性，更新外觀，使其外觀獨一無二，甚至可以通過面料的第二次設計來表現(xiàn)設計師或者服裝品牌間與眾不同的品牌特色和風格效果。
　　實際上，這個方面，時裝始終是走在前列。
　　面料的第二次設計，對于林崢嶸來說，并不是什么大問題，這是設計師最基本的素養(yǎng)。
　　因為需要設計圖案，所以林崢嶸昨天晚上一直都在忙，花費不少精力，畢竟他需要并不是普通的圖案，而是國畫。
　　利用手繪板來繪畫國畫，對于畫技要求就很高了，不像一般的速寫那么容易。
　　手繪板可以模仿國畫的風格來繪畫，只要至于軟件有了一定掌握，勤加練習，這都不是什么艱難的事情，不管筆觸，還是濃淡變化都可以通過軟件還實現(xiàn)，只要挑選到適當?shù)墓P刷，國畫的神韻是很容易就表現(xiàn)出來。
　　但是不是說手繪板就是萬能的，在手繪板上的暈染效果和靈動性很難和在宣紙上用顏料畫國畫相提并論。
　　這也是沒有辦法事情，科技的發(fā)展也沒有辦法取締傳統(tǒng)的繪畫手法。
　　如果對于國畫的圖案要求的很高的話，就必須利用宣紙來繪畫，還是那一句話，技術發(fā)展，使得很多的不可能的事情變得輕而易舉。
　　甚至利用宣紙印刷把自己繪畫好的進行無限制的印刷，就算想要通過數(shù)碼印花噴繪在面料上也很容易，只要經(jīng)過掃描，就可以完成這個過程。
　　不過時間太著急了，只能夠一切從簡，起碼以林崢嶸的水平，在手繪板上就可以自己完成所需要國畫圖案設計。
　　好在這方面林崢嶸還是有一些基礎，這個基礎不是來自于現(xiàn)在的他，而是來自于他的記憶，另一個時空的記憶。
　　另一個時空的他，應該是一個中國美院正兒八經(jīng)國畫畢業(yè)的學生，雖然后來從事服裝設計，但國畫的本事還是沒有丟。
　　其實手繪板只是習慣性的說法，確切的來說應該說數(shù)位板，美術專業(yè)或者美術愛好者都清楚一種繪圖工具，所以數(shù)位板也叫做繪圖板或者繪畫板，反正習慣性怎么叫就怎么叫。
　　就是一種連接電腦的繪圖設備，一般用來畫國畫的比較少，大多數(shù)都是用來素描或者畫漫畫，當然，林崢嶸之所以有這個東西也很正常，因為服裝設計專業(yè)的學生同樣也需要用數(shù)位板來繪畫各種圖案，圖案設計也是時裝設計的一部分。
　　倒是跟12寸的ipadpro繪畫功能有點像，但是數(shù)位板是專業(yè)的東西，既然是電子產(chǎn)品，那么就存在檔次之分，林崢嶸手中這個東西還是不錯的，起碼不需要外借。
　　當看到林崢嶸用平板把圖片調(diào)出來的時候，付豪都瞪眼了眼睛：“你小子，行啊，昨天晚上不聲不響，就畫出這么牛掰的東西，不過我以前怎么不記得你的國畫水平會那么牛逼??？”
　　林崢嶸也沒有辦法解釋，只好搪塞過去：“以前還是有一些底子的，不過現(xiàn)在這些圖案，其實也不完全是用手繪板畫的，后面還是經(jīng)過ps的處理?！?br/>　　付豪算是接受這個解釋：“算了，我發(fā)現(xiàn)你這次暈倒之后，你小子好像變了一個人一樣，總是不斷在給我驚喜，刷新我們的認知?！?br/>